El mercado ha hablado: la obra de Luis Cruz Azaceta está en un momento de alta valorización. Su creciente reconocimiento y las recientes adquisiciones institucionales han impulsado una corrección al alza en sus precios.
ARK with the Katrina Boat (1994)
National Gallery of Art in Washington, D.C.
Recientemente, el museo más importante de Estados Unidos, National Gallery of Art en Washington, D.C. adquirió la obra maestra ARK with the Katrina Boat (1994), sumándolo a su colección permanente que alberga a los grandes maestros de la historia del arte.
Además, su obra ya forma parte de la National Portrait Gallery del Smithsonian Museum, consolidando su relevancia en el circuito museístico.
Picking my nose (1978)
National Gallery of Art in Washington, D.C.
Revalorización de los Precios en el Mercado de EE.UU.
Las galerías que lo representan en Nueva York y Miami, George Adams Gallery y Pan American Art Projects, han actualizado sus precios para reflejar su creciente demanda.
En sintonía con Lyle O. Reitzel Arte Contemporáneo, representando su trabajo en el Caribe, EE.UU. e Iberoamérica desde el 2005 (20 años).
Katrina's Boat (2007)
The National Portrait Gallery del
Smithsonian Museum in Washington, D.C.
Oportunidad Única Antes de una Nueva Apreciación
El mercado está corrigiendo sus valores al alza. Adquirir una pieza de Azaceta hoy significa asegurar una obra de gran relevancia antes de que su precio siga subiendo.
Shifting States-Irak (2011)
The National Portrait Gallery del
Smithsonian Museum in Washington, D.C.
Referencia en el Arte Contemporáneo
La destacada artista Jaune Quick-to-See Smith, con retrospectiva en el Whitney Museum, lo menciona como una de sus referencias clave, junto a figuras como Joan Mitchell y George Condo: "Years ago in school, I had teachers who were insistent on us doing mark-making, and if you tried to put an image in there, you got bawled out, and you had to get rid of that work and return to mark-making. That’s what I had to deal with. There were two things that I was looking for: one, content, because we weren’t allowed to have that; two, surface and construct, organization. Every time I went to New York City, I looked for people like Luis Cruz Azaceta because of his politics. Loved that! Loved his paint. I would walk into a gallery, smell the oil paint drying there, and swoon. I can’t tell you anything—not the smell of a mate, not the smell of my dogs, not the smell of a rose blooming—that can do that to me the way drying oil paint can. It’s the elixir of my life, just to sniff it! Luis Cruz would have thick oil paint drying. Of course, so would Joan Mitchell, Susan Rothenberg, Martha Diamond, Jennifer Bartlett, Frances Barth, Elizabeth Murray, Joyce Kozloff, George Condo, Terry Winters, Katherine Porter, and Joan Snyder. Oh, my god, that just makes my heart beat right now when I’m talking about those people! My dreams are made out of that." – BOMB Magazine.